二月的院线电影中，有一部作品，它可能在众多商业大片的夹击下，难以获得足够的关注，但我认为，它值得每一位观众的入场。这部电影就是由芦苇监制、白志强执导的《拨浪鼓咚咚响》。
这是一部写实主义情感向的公路电影，讲述了“半路父子”苟仁和毛豆的寻找、迷茫和和解之旅。电影以其天然朴素的生活题材和尊重现实的创作理念，获得了国内多个影展的认可，包括上海国际电影节、FIRST影展等。
电影的故事从货车司机苟仁的视角展开。苟仁是一个穿梭在各村镇间的卖货司机，在途中遇到了毛豆。毛豆是村里的留守儿童，奶奶去世后，父亲外出打工没了消息。为了寻找父亲，毛豆偷偷躲进了苟仁的货车后备箱，却意外引发了火灾，烧毁了苟仁的货物。
为了追回损失，苟仁带着毛豆进城寻找他的父亲。在这个过程中，苟仁的人生故事也逐渐揭晓。他的儿子因为好友骗光了救命钱，无钱医治而早逝。苟仁在村镇间卖货，其实是为了寻找那个骗钱的好友，为儿子复仇。
苟仁和毛豆的关系，从最初的互相拉扯，到逐渐建立起类似亲情的联系，成为了电影的主要看点。他们的关系如何在旅途中逐步转变，以及镜头捕捉到的社会图景，都让人深思。
电影最耐人寻味的，不在于他们能否找到想找的人，也不在于故事的悬念，而在于那些不断涌现的小细节。这些细节需要精良的电影技巧、情感真挚的演员表演，更重要的是，主创需要有足够真实的生活体验。
白志强导演曾拍摄纪录电影《边走边唱》，在拍摄过程中，他了解到当地留守儿童的困境。其中一个孤儿的故事，被白导化用到了毛豆身上。这个孤儿的父亲在外地跑车拉煤时坠崖身亡，而孩子却依旧憧憬能坐在爸爸的肩膀上看烟花。
苟仁和毛豆的关系，就是建立在这样的悲伤家庭巨变之上。他们在机缘巧合的相遇中，感情借由冲突产生，又在离别中落幕。他们在其中不断反抗，又不断妥协，最终被时代裹挟。
电影的镜头简洁、清晰地捕捉到了这些边缘群体人物身上的“缺失感”。无论是毛豆这样的留守儿童，还是苟仁这样的中年男人，他们的生活状态都透露出边缘群体的弱势与无助。
白导将摄影机架在了自己的陕北家乡，不加任何粉饰。公路片的剧作架构，除了塑造两位主角的关系演进，也将社会图景锁定在乡野与城镇之间的地带，使空间地域成为了电影的“另一个主角”。
尘土飞扬的公路、颠沛泥泞的盘山路，西北村落与城镇酒店的二元对比，都为影片构成了一种不断流动的矛盾特质。留守儿童、农民工讨薪、贫富差距悬殊等问题，都被点了出来。
苟仁开着的那辆“移动百货超市”，一个喇叭不间断播放着：“蔬菜瓜果米面油，日用百货全都有”。这些传统生活的符号，是每个人的生活所需，但像苟仁这样的人，却已处于被大众逐渐遗忘的阶段。
因此，发声变得尤为重要。苟仁与毛豆的生活日常与精神状态，并不是我们国内大银幕常能关注到的内容。《拨浪鼓咚咚响》也是一部近半年来我们都没见到过的院线片。它是边缘的，很残酷，却又很温暖。
哪怕两位主角面临的现实都是痛苦的、不堪的，但情感仍然能在阴翳里透出光亮，在角落里被无声地传递。一个丧父，一个失子，人与人之间互相共鸣的经历与体验，为这部电影带来了举重若轻的力量。
《拨浪鼓咚咚响》讲的，是我们要在这种泥泞的世界里，继续一脚深一脚浅地走下去。哪怕踉踉跄跄，哪怕眼前是一片肮脏，你也总能等到世界突然变得美好的瞬间。人在痛苦中，要选择用什么样的心态生存下去，其实是我们每个人总有一天要面对的命题。
拨浪鼓咚咚响在线观看
与此同时，借助这场旅途，《拨浪鼓咚咚响》也带出了一个议题：当代现代化社会的快速更迭下，人们处世规则改变与情感力量的不变。
当真情被金钱的换算所淹没时，当生活成为“一地鸡毛”时，电影告诉我们：还有人站在这片土地上，维持与保有着那些最珍贵的情义。
《拨浪鼓咚咚响》是一部值得细细品味的电影。它以质朴的情感和深刻的社会观察，为我们描绘了一个关于寻找、迷茫和和解的故事。在这个春节档期，让我们一起走进电影院，去感受这部影片带给我们的启示和感动。
