在探讨《宇宙探索编辑部：奇幻漂流》（以下简称《宇宙探索编辑部》）这部影片之前，我们不得不先对“伪纪录片”这一概念进行一番剖析。伪纪录片，作为一个电影类型，实际上涵盖了两种略有交集却又截然不同的电影形式：残存影像电影（Found Footage film）和恶搞纪录片（Mockumentary）。前者多见于恐怖片，通过模拟真实事件的影像记录来增强观众的沉浸感；后者则是喜剧的一种形式，通过模仿纪录片的形式来讲述虚构的故事，以此产生讽刺和幽默的效果。
导演孔大山的《宇宙探索编辑部》是一部典型的恶搞纪录片，以其独特的幽默和讽刺手法赢得了观众的喜爱。因此，当《宇宙探索编辑部》这部备受期待的长片处女作问世时，人们很自然地将其归类为恶搞纪录片。然而，随着影片的展开，我们逐渐发现，这部作品并非简单的喜剧，它所探讨的主题远比我们预想的要深刻。
《宇宙探索编辑部》的故事围绕一位落魄的科幻杂志编辑展开，他一心寻找外星人的旅程看似荒诞，实则充满了对现实的深刻反思。影片从90年代的电视节目影像开始，通过伪纪录片的形式，构建了一个“以假乱真”的世界观。这种形式上的处理，使得影片在一开始就为观众设定了一个真实的语境，为后续的故事发展奠定了基础。
影片的前三章通过细腻的摄影、剪辑、布景和表演，向我们展示了主人公的生活和工作，以及一个行将倒闭的编辑部的日常。这些细节的处理，使得观众几乎忘记了自己正在观看的是一部虚构的电影，而是仿佛真的置身于那个时代，那个环境。
然而，随着故事的深入，影片逐渐展现出了一些超自然的现象。这些现象并没有像恶搞纪录片中的荒诞情节那样，打破形式与内容的界限；相反，它们更像是导演试图通过形式的欺骗性，引导观众与人物一同相信这些现象的真实性。这种处理手法，使得影片的“魔幻现实”元素与残存影像电影中的虚构设定产生了某种共鸣。
影片后半部分的农村实景，虽然本应为这部伪纪录片增添一丝真实感，却与主人公屋内的虚假“现实主义”形成了鲜明的对比。这种对比，不仅暴露了影片在形式上的矛盾，也反映了导演对现实的某种忽视。影片中的农民们争先恐后地声称看到了超自然现象，但对于真实的贫困现象却视而不见，这种反差，无疑是对现实的深刻讽刺。
《宇宙探索编辑部》试图以虚构的真实取代诚实的虚构，这种做法在一定程度上限制了影片在虚构层面的创造力。影片中的摄影机几乎万能，总是恰到好处地记录下最需要被观众看见的对话和动作，但这种处理手法，却使得影片的影像显得空洞、混乱、丑陋、贫瘠。
影片对现实问题的探讨也是不充分的，它们仅仅作为背景板和插入元素出现，以维持真实语境的稳固。这种处理方式，使得影片在探讨现实问题时显得有些轻浮和不负责任。
总的来说，《宇宙探索编辑部》是一部充满野心的作品，它试图通过伪纪录片的形式，探讨一些深刻的主题。然而，影片在形式和内容的处理上还存在一些问题，使得它未能完全达到预期的效果。尽管如此，影片中对现实的深刻反思，以及对科幻元素的独特运用，仍然值得我们肯定和思考。
