超级英雄电影作为一种电影类型，其历史可以追溯到1978年理查德·唐纳的《超人》。自那时起，这一类型逐渐发展并成熟，如今已经成为全球电影市场的重要组成部分。两年前，我坚信超级英雄电影将获得电影史论学者和电影理论学者的认可，而今天，这一信念更加坚定。超级英雄电影不仅仅是动作片或科幻片的子类型，它拥有自己独特的美学特征和完整的风格，已经成为一种新的当代类型片，其地位可与西部片媲美。
《复仇者联盟》的上映，无疑是超级英雄电影发展史上的一个里程碑。在这部电影上映之前，我满怀兴奋之情，期待着它能够开启超级英雄电影的新一轮热潮。然而，观看完电影后，我发现《复仇者联盟》并不是我预想中的传统超级英雄电影。它让我陷入了苦恼，同时也激发了我的兴趣：超级英雄电影是否已经开始了自身的演化，如同西部片那样？或者这只是一个偶然现象，只是惊奇公司为了更好地宣传旗下英雄而打造的大型广告？
根据托马斯·沙茨对类型电影的定义，超级英雄电影具有固定的人物形象、熟悉的环境和可以预见的故事。从《超人》到《钢铁侠》，这些电影都遵循着类似的叙事模式：超级英雄拥有双重身份，他们在现代社会中隐藏自己的身份，同时对抗那些企图毁灭世界的超级坏蛋。另一类超级英雄，如《X战警》中的人物，他们没有双重身份，因此不被社会所认同，只能在阴暗的角落中行侠仗义。
双重身份是超级英雄电影最核心的叙事元素，它是超级英雄与普通大众之间的一道安全线。山姆·雷米的《蜘蛛侠》系列将双重身份所带来的戏剧性冲突和张力发挥到了极致。而《黑暗骑士》则通过蝙蝠侠、小丑和双面人的形象，探讨了超级英雄与超级坏蛋之间的精神世界对立。
个人英雄主义是超级英雄电影的核心价值。超级英雄必须是个人英雄，他们反大众化，超越大众的个人能力和个人英雄主义与大众和大众化的文明形成了一种对立和冲突。这种对立冲突贯穿了超级英雄漫画的青铜时代和黑铁时代，而进入后现代后，超级英雄神话和模式被打破，如同西部片进入6、70年代一样。
白银时代的超级英雄漫画开启了团队形式，这一时代的两个典型特征是团队型超级英雄的出现和惊奇公司的崛起。然而，团队型超级英雄漫画并没有削弱个人主义特点，反而加强了这一点。惊奇公司的神奇四侠正是在这一点上大做文章，四位超级英雄各具特色，他们之间的矛盾和合作构成了故事的核心。
然而，《复仇者联盟》在性质上与白银时代的规律有所不同。电影中的复仇者联盟是半官方组织，这与漫画中的情况有所出入。影片中的神盾局和尼克的形象也与漫画中的特务之王形象相去甚远。《复仇者联盟》更像是一部灾难片，而不是一部超级英雄电影。双重身份的矛盾和超级英雄与大众的矛盾在这部电影中都不存在。电影的核心冲突是磨合和团结，这更像是战争片或灾难片的叙事模式。
《复仇者联盟》的最后，当所有超级英雄离开神盾局、再次隐藏起来的时候，我们又或多或少感到了超级英雄电影的主题。他们就像是西部片中的牛仔，解决了问题后就必须离开。超级英雄也应该在解决了都市的问题后，脱下制服、摘掉面具，继续以普通人的身份生活。
《复仇者联盟》是超级英雄电影的一个例外，还是它将开启一种全新的模式？这个组织与政府、与大众的关系将会如何发展？在下一部《复仇者联盟》中，这种和谐的关系是否会变得更加紧张？将《复仇者联盟》与《X战警：第一战》做对比，我们可以更加清晰地感受到这种差异。
无论最后会发展成怎样，我都感到无比的兴奋。超级英雄电影是我们时代的西部片，我们有幸在未来的十几二十年的时间里，目睹它将会产生怎样的变化，又是怎样与我们时代的思潮和意识形态相呼应。超级英雄电影的未来充满了无限的可能性，它不会被任何理论给限定死，但它又可以启发无数的理论思考。
